汉语言诗歌分为古典诗歌（古诗）和现代诗歌（新诗）。古典诗歌分为古典风体诗歌和古典格律诗歌。
古典风体诗歌包括诗经体诗歌、楚辞体诗歌、乐府体诗歌和古体诗（古体诗亦称古诗[狭义]、古风。亦有将近体诗形成以前除楚辞体外的各种诗歌体裁称为古体诗的，即包含了诗经体和乐府体）。格律比较自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
古典格律诗歌包括近体诗（也称格律诗，包括律绝、律诗和排律，排律不常见）、词、曲。格律严谨，在字数、句数、平仄、对仗、用韵等方面都有明确的要求。
近体诗创作格律基础：
一、格律三要素及其美学价值
声律 —— 平仄 —— 抑扬美；
韵律 —— 押韵 —— 回环美；
偶律 —— 对偶 —— 整齐美；
二、声韵的时代性及适用范围
中古声韵系（平水韵）：平、上、去、入四声，如东（平）、董（上）、动（去）、笃（入），规定四声分属二大声类，即平声类和仄声类（包含上、去、入三种声调）。
今声韵系（新声韵）：普通话四声，也分属平、仄二大类，1、2声属平声类；3、4声属仄声类。
适用范围：当代诗词包括楹联创作实行双轨制。即平水韵系与新声韵系都可以用，但不能混用，年轻人学写传统诗词优先用新声韵系即普通话声系。
两种声韵系的主要差别：中古入声属仄声；新声韵中无入声——全部演变分属于四声了。如“国”，中古入声，属仄，但新声读2声，属平声。
三、符号系统
平声：－ 仄声：︱ 可平可仄：＋
句末平声韵：－ 中古入声字：字下加·
（不同书籍中符号或不同，须看说明）
四、声律：近体诗句的平仄格式和篇（谱）式
近体诗句的平仄格式：
三字尾衍生标准句式：近体诗句的末三字必须符合平仄交错而不“夹心”（不中夹单平或单仄），又要遵守句末平声必入韵的规定，只有四种可能，即：
－︱︱ ； ︱－－ ； －－︱ ； ︱︱－
三字尾衍生成五、七言律句的原则是：在前面加一个二字连平或二字连仄的音节，既要平仄交错，又要避免“夹心”，只有以下四种可能：
五言 七言
－ ︱ ︱ － － － ︱ ︱ ︱ ︱ － － － ︱ ︱
︱ － － ︱ ︱ ︱ － － － － ︱ ︱ ︱ － －
－ － ︱ ︱ ︱ － － ︱ － － ︱ ︱ － － ︱
︱ ︱ － － － ︱ ︱ － ︱ ︱ － － ︱ ︱ －
标准句的平仄变通：“一三（五）不论，二四（六）分明”。口诀要成立，要排四种特殊情况：不能三平调、不能孤平、不能三仄尾，允许“特许式”（特拗句）。
◆三平调（禁用）：在“︱︱︱－－”句型中，倒数第三字不能用平声。否则，尾三字都为平声，称“三平调”，亦称“连三平”，即“︱︱－－－”，是近体诗中大忌。
◆孤平（禁用）：在“－－︱︱－”句型中，倒数第五字不能用仄声。否则，除了韵脚，整句只有一个平声字，称“孤平”，即“︱－︱︱－”，是近体诗中大忌。（七言的末五字如为“︱－ ︱ ︱ －”，不论首字平仄，亦称孤平）
孤平自救：如倒数第五字非用仄声不可，可同时把倒数第三个字改成平声：即“︱－－︱－”，这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救。
◆三仄尾（不用或少用）：在“－－－︱︱”句型中，倒数第三字不能用仄声。否则，尾三字都为仄声，称“三仄尾”，亦称“三仄调”，即“－－︱︱︱”，是近体诗中一忌。
◆特许式（允许，常见）：在“－－－︱︱”句型中，倒数第二、第三字，可平仄对调。即成为“－－︱－︱”，称特许式，亦称“特拗句”，在近体诗中常出现。但倒数第二、第三字对调后，倒数第五字一般不再可平可仄，即用“平”声。
对粘规则与近体诗篇（谱）式：
对：前奇句后偶句的第二字相反称相对，简称对（在标准句中，平仄完全相反）。
粘：前偶句后奇句的第二字平仄相同称相粘，简称粘（在标准句中，平仄头同尾不同）。
因近体诗第一句可入韵，也可不入韵，故四种句式的任一句都可作第一句。依次间隔使用对——粘——对——粘……规则，同时考虑偶句平声押韵、奇句不押韵的规定。即成近体诗篇式，共有十六种篇（谱）式。
五、韵律：押韵
韵的概念：韵母相同或韵腹相同的字叫同韵字。诗句的句末字用同韵字，称为押韵。如：昼出耕田夜绩麻（má），村庄儿女各当家（jiā）。
童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜（guā）。
《四时田园杂兴》范成大
近体诗第一句的句尾是否押韵是自由的，但除首句外，奇数句的句尾字一定不要押韵。偶数句的句尾一定押韵，且通常押平声韵。
韵书：哪些韵母主干部分相同的字可以押韵是由韵书规定的。韵书把汉字按韵母相同或主干部分相同的原则划分为若干个韵部。每个韵部包括有若干个同韵字。韵书供创作者查用押韵需要的同韵字。创作诗词时，如依中古声韵系，诗用《平水韵》，词用《词林正韵》；如依新声新韵系（普通话），则诗词皆可用中华诗词学会编定的《中华十四韵》。
韵书的使用：如上诗，先作第一句，有了首句末的“麻”字，全诗的韵就确定了。后面各偶句的押韵字必须在“麻”字同韵部的字中去找，不能在别的韵部中去找，否则就是“落韵”（出韵）。
注意：1、近体诗一般只押平声韵，不押仄声韵（个别例外）。2、词的押韵有押同部平声韵的，有押同部仄声韵的，也有同部平、仄韵通押或不同韵部换押、交错押的，须查词谱，不必死记。
六、对律（偶律）
对偶的含义：结构相同、字数相等、意义相关的两个词组或句子并列在一起的修辞格式，这是修辞学上的对偶格。近体诗中的对偶（称为对仗）要求较为严格：要求并列句的相应位词语的词性、结构相近，且对应字的平仄相反。
对偶的应用：近体诗通常称每两句为一联。依次称首联、颔联、颈联、尾联。
绝句：并不要求必须用对仗。但诗人出于偏爱，也常用对仗句做律绝。
律诗：要求颔联和颈联必须对仗，颈联尤其严格。有的作者偏爱对仗，一首律诗中有三联甚至四联对仗的。
词的对仗：比近体诗要求宽松些。一是词谱规定的必须对仗的情况较少。二是多数情况是可对可不对，或只是习惯上要求对仗。三是词的对仗允许分句中出现重词，上、下句平仄相同的情况也多见。
七、词谱
词原是歌词，可以入乐。乐曲和歌词合称词调。配乐的歌词要求一定的平仄安排，以适应乐音的长短高低，由于记乐谱方法不够完善和统一而逐渐消亡，而仅仅留下了各种谱式的歌词，后人根据同谱不同歌词的共同的平仄规律，总结出了这些歌词各自遵守的平仄声调谱，即词谱。后人创作词就是按词的平仄谱要求填入词语，因此称填词。
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